据了解，在2010年朵云轩秋季艺术品拍卖会上，将有一件谢稚柳先生的《横塘野鹜》图上拍。此图典雅蕴藉、清新婉丽，颇引人注目。

据介绍，《横塘野鹜》图为大师谢稚柳1946年时所作，当时谢氏已从敦煌归来，千壁丹青的熏染使其画作中更多了几分堂皇之气。此图作于赭黄色旧笺之上，朱砂画就的荷花红艳似火，大块石绿染成的荷叶苍翠欲滴、钩筋细密，红酣暖翠形成了鲜明的对比，在旧笺底色的映衬下，更显得富丽堂皇。

谢氏早年钟情于陈老莲的花鸟，其诗中自谓“少时弄笔出章侯”，模仿老莲的花鸟可谓是形神毕肖、直入堂奥，以致其挚友张大千直呼他为“老莲后身”。当然就其内在气质而言，谢氏的画风比之老莲的古艳倔强更多了些闲适婉丽的气息，这也是谢氏画风最终脱去陈氏窠臼，自立面目的根源所在。

在此图中，谢氏一反其以往秀润清雅、浓淡有致的设色风格，而敢用浓丽的大红大绿大面积平涂，不避艳俗之嫌，这样的设色法正是来自于敦煌壁画的启示。画面下方亭亭如盖的荷叶下，一水凫拳足昂首立于湖石之上，丝毛细密、白头黄羽，神情悠然，造型饱满尽有唐人之风。湖石全以墨笔为之，细密的皴笔、浓密的苔点，使湖石的沧桑感和重量感尽收眼前，繁皴密点中隐约传达出陈老莲的笔意，当然这种笔意也只是表现在了表面形式上，就其精神气质而言则已完全是谢氏自家的笔墨了。从湖石后斜逸而出的水草渲染精妙、双钩工整，尽现了线条的含蓄优美。此画构图中，从下面墨色浓淡相间的湖石到黄白相间的水凫，与画面上方浓色重染的花叶相互映衬，形成了一个节奏和谐的乐章，把夏日骄阳下的荷塘清景表现得淋漓尽致，给人以一种典雅富丽的诗意之美。

此画左上方题款为“仿宋人毛益，丙戌初夏谢稚柳。”款中提到的宋人毛益为南宋孝宗时画院待诏，史称毛氏擅花鸟、石竹、翎毛等，尤能渲染。此画虽云仿自宋人，其实是谢氏自出机杼之作，特别是那精致的用笔、酣艳的设色、巧妙的构图加上俊秀爽健的老莲体款字，实为市场上难得一见的佳作。在谢氏平生的花鸟作品中，以清逸秀润的淡彩设色之作居多，像如此工笔重彩者则颇为罕见，足以引起藏家重视。